\m/ 80's metal \m/

Wild Horses (UK) – Stand Your Ground (1981)





То, как начинается этот альбом (трек I'll Give You Love) должны начинаться все альбомы, и не важно какая у них жанровая принадлежность, хард, хэви или глэм - быстро, в меру агрессивно, с качовой бас-гитарой и пронзающими впрысками лид-гитарного топлива во все цилиндры, хуково и целенаправленно, как безостановочно двигающейся поршень, текста много, музыкантам есть что сказать, и звучок, он подобающий, бас применил кучу передовых примочек, а ветеран звукоинжениринга Кит Вулвен их блестяще реализовал. То, как продолжается данный релиз (следующий номер In The City) достойно уважения, ставить в пример его всем и вся, конечно же, не стоит, но как образчик лирического отступления вещь, безусловно, отличная, тем паче ритмом и мелодикой она вдруг ни с того ни с сего здорово напомнит советскую рок-группу «Кино», так что жителей бывшей одной пятой части суши это может очень даже заинтересовать. А вот дальше… дальше альбом зачем-то делает финт ушами (Another Lover и Back In The U.S.A) и возвращает нас прямиком назад в 70-е, теплые и уютные, на радость всем фэнам Thin Lizzy (с их душком ряд песен, с их) и на огорчение всем поклонникам хард-н-хэви (т.е. мне), возможно именно поэтому диск и имел столь сильный разброс в оценках музыкальной прессы своего времени. Альбом и дальше будет разрываться между неоднократно проверенным прошлым и не совсем еще понятным, но заманчиво-грохочущим будущим, хотя какое оно, это самое будущее, команда как следует даст прочувствовать еще один раз, трек № 6, с подобающим заголовком The Axe, что открывает вторую половину релиза, композиция с недобрым чувством, словно с камнем за пазухой или с червоточиной в сердце…

Основателями данного проекта стали Брайан Робертсон (гитара) и Джимми Бэйн (бас), люди весьма известные в музыкальном бизнесе к концу 70-х (экс-Thin Lizzy/Rainbow соответственно), а их напарниками на текущей, уже второй работе коллектива (первая пластинка, честно озаглавленная The First Album вышла годом ранее и имела определенный успех), стали Клайв Эдвардс (ударные, впоследствии Bronz и UFO) и Джон Локтон (гитара, позже перебравшийся по ту сторону Ла-Манша, в гости к начинающим тевтонцам Victory), в общем, состав, который теперь, по прошествии тридцати с лишним лет, можно смело назвать если не звездным, то, по крайней мере, многообещающим. Про этот альбом пишут черте что, в том числе и в известных изданиях и энциклопедиях, сами музыканты, чьи пути уже давным-давно разошлись, также говорят о нем (а заодно и друг о дружке), вещи неоднозначные, а с учетом того, что Бэйн и Робертсон изрядно покуролесили, достигнув немалых успехов в познании глубин человеческих пороков, удивителен даже не тот факт, что пластинку все-таки удалось выпустить, а то, что она удалась на все сто, превзойдя по всем статьям свой чрезмерно-классический и оттого несколько бесхребетный, хоть и честный дебютник.

Да, можно повздыхать, что семена хэви не дали здесь столь обильные всходы, как бы того хотелось, при всем-то своем потенциале; выйди Stand Your Ground на пару лет позже (в период становления-расцвета хэви/глэма) и в немного иных, более подходящих минорных аранжировках (как тот же The Axe), получился бы превосходный металлический рок, если не сказать больше, без всяких скидок на «свое время», на «свою эпоху» и тому подобные отговорки. Правда, американо-АОРное осовременивание филлайнотовского наследия (который, к слову, вмешивался в работу над дебютником и стал соавтором пары треков) легко вытаскивает альбом из состояния плюшевости, без фальши псевдохитов и с жестковато-дворовым вокалом Бэйна, вокалом трудного подростка и выросшего на драках за асфальт, фронтмэна с ограниченными данными, но при этом умудряющегося вписаться в данное содружество и придавая некоторым песням привкус школьно-хулиганской романтики. И это не говоря уже про ритмический ход из Precious, который перекочевал на одну будущих песен Дио, с которым Бэйн в дальнейшем успешно скооперировался (конкретно – на Shame On The Night), да, ощущения дежа вю будут преследовать нас неоднократно на протяжении всего релиза. Быть бы ему культовой классикой не смажь команда немного концовку, впрочем, для кого-то она именно таковой и является, безусловной хардовой классикой, так что все эти разговоры на счет недостатка здесь хэви стоит замять и немедля.

Кто сказал, что хард-рок это плохо?

Хард-рок - это хорошо, особливо старорежимный. Спасибо, Костя, за очередное знакомство с группой. Надо будет заценить на досуге, тем более если под Тин Лиззи

Thin Lizzy в 81-ом, уже Ренегатов залепили. Один из лучших их альбомов для меня. Давно в коллекции все стоят. А вот этот проект как то не тянет на 81-й год.

Да ладно, металлизация самих Тин Лиззи еще с тем скрипом шла.
На том же Ренегате куча устаревших песен, типа Fats или Mexican Blood. Сами по себе они неплохие, но не для альбома 81-го года выпуска, когда уже НВБХМ вовсю грохнул. Renegade, It's Getting Dangerous - из той же оперы, это все песни где-то 77-78 годов.
Тин Лиззи в начале 80-х так и не стали конкурентами ни для НВБХМ ни для хард-н-хэвщиков типа Def Leppard / Mama`s Boys. К сожалению, ибо песни сочинять они умели.
У Wild Horses в 81-м был суперский звук, поэтому мысли о возможности исполнения ими хард-н-хэви так и витают в воздухе.

Mexican Blood - да это просто шедеврище!

Но не для команды, которая планирует ворваться в мир хард-н-хэви. Смесь вест-коаста и рэгги не очень подходят для этого.
В 81-м надо было рубить как Деф Леппард - Let It Rock, Let It Go! ))

Лиззи хард рок то играли исключительно свой. Никуда они не планировали ворваться.У группы было множество поклонников.Песни Лиззи постоянно каверят нынешние металбанды.Леппердов я тоже люблю, но кто их каверит?О чем речь...https://youtu.be/gVISC52zu0A

Мне у них только emerald нравится, и то кавер исп другой группой)))

В 83 году мне друг из Лондона привёз новый альбом Лиззи и первый Дио.Так вот за альбом Лиззи он отстоял очередь, а на Дио спроса не было вообще.Это говорит о популярности Лиззи.

Ну лиззи без оговорок группа статусная, тот же фронтмен деф леопард признавал, что перестань лайнот травить организм и займись записью, новый альбом лиззи уберёт всех конкурентов, включая леппард

Лиззи люблю, действительно культовая группа, много более популярная "на западе", чем в наших "советских просторах", но сам возвращаюсь к ним редко ввиду приторности специфичного вокала, особенно на крайних альбомах. Предпочитаю Budgie или более квадратных немцев по типу Birth Control
PS: Сегодня с утра воткнул альбом за 1991 - Bareback, но не смог осилить, неприятная под меня музыка потекла Сунулся в википедию - другая группа, оказалась https://en.wikipedia.org/wiki/Wild_Horses_(US_rock_band) Ликбез, однако

Начиная с 79-го Тин Лиззи стали отяжелять свой саунд, это и есть попытка выглядеть более актуальными и современными.



Это говорит в первую очередь о популярности ТЛ в самой Англии и традиционности самой Англии, в штатах ТЛ в 83-м уже никому не нужны были.
В штатах, где публика гораздо резче реагировала на модные тренды, Дио (наряду с Крокус, Скорпионс, Айрон Мэйден и т.д.) наоборот пошел в рост и его металлический Holy Diver получил золото.
По мере движения по 80-м, по мере развития хэви, английские классики 70-х постепенно теряли позиции, с каждым годом, с каждым новым альбомом, это как раз и говорит о проблемах адаптации харда 70-х к хэви (хард-н-хэви) 80-х.
С определенного момента (83/84 год, становление МТВ) американский рынок стал более важным и какие там очереди были в англии уже никого не волновало.
Как говорил один мой в прошлом знакомый - Все хорошо в свое время и на своем месте.

Я высказываю только своё мнение опираясь на свои вкусы, а не на американские чарты минувших лет.Лиззи люблю практически все альбомы начиная с первого.А их последний 83 считаю одним из сильнейших и своеобразных в хеви метал. Тем более там же Сайкс и драйв. Кстате сольники Сайкса это нечто, очень душевно. Напиши обзор по Gamma 2 и вообще по Рони Монтроус...забыли их люди

Так американские чарты "минувших лет" отражают вкусы большей массы людей))
Пробиться туда и получать там золото/платину для европейских тяжелых команд было непростой задачей, настоящим достижением, тут даже не всегда качество самой музыки имело значение.
У Монтроуз люблю дебютный 73-й с Хагером, симпатичный хард-н-хэви 70-х.

Thin Lizzy не прёт, а вот Wild Horses нравится...