Sacred Rite – Sacred Rite (1984)
Гавайи у меня почему-то всегда ассоциируются c мультфильмом о приключениях капитана Врунгеля, где пара главных героев под видом местных аборигенов исполняла народные гавайские песни, серьезно при таком раскладе к тамошним командам тяжело относиться, но Sacred Rite это подходящий случай дабы стать серьезным и сменить свое отношение к этому удаленному от металлической цивилизации штату, тем более, в этом регионе начинал Марти Фридмен и еще пара неплохих американских музыкантов.
32 минуты дебютной работы Sacred Rite весят гораздо больше чем многопесенно-многоминутные опусы многих групп, особенно современных и объяснение этому одно – бережное отношение к своим композициям, к каждой из них. Всего-то 7 вещей, зато каждый трек и каждая минута это максимум информативности и содержательности, ничего лишнего, все потрясающе компактно и сжато (на память приходят чикагцы Wrath, которые на своем Insane Society также четко и емко уложили все фишки Бэй-Эриа саунда), заместо нынешнего пережевывания одних и тех же риффов постоянное движение, в альбоме все время что-то гремит, лязгает, грохочет и подвывает, никаких послаблений для инструментов, все вкалывают по-черному, настоящая металлическая машина производства 80-х годов. Она не теряет гармонии на высоких оборотах, демонстрирует уверенную динамику разгона аккордов и заходит в повороты как по нотам, настоящий muscle sport car, настоящий мустанг. Комплектующие подобраны что надо – кузов от Black Sabbath, мотор от Iron Maiden, подвеска от Van Halen и рулевое управление – David Coverdale & Michael Schenker, все верно, уж если приходишь в секонд-хэнд, то выбирать надо самое лучшее. Шеф-механик также не слажал, оказавшись не халтурщиком-шабашником, а настоящим профи и смог собрать все это воедино в черт знает какой гараже, т.е. студии (наверняка какая-нибудь лачуга на краю местного пляжа), альбом из категории селф-релизед, когда денег не хватает даже на самое простое оформление обложки, скромнее только у дебютного Diamond Head.
Sacred Rite выявляет отменый баланс между эмоциями, техникой и скоростью, где риффовый железобетон Black Sabbath, теряя мрачность и плотность, превращается в ритмические наскоки Iron Maiden и навороты барабанов от Van Halen, а классическая хард-роковая основа в очередной раз доказывает свою металлическую состоятельность. Здесь есть все за счет чего хард-рок превращается в хэви–метал – нужная громкость, темп, гитарные атаки, выпирающий бас (да-да, Питер Крэйн такой же axeman как и сам Стив Харрис, да и вообще, доведись поглядеть на совместные потуги Крэйна и Кевина Ламма, ударника коллектива, Стив Харрис и Алекс Ван Хален наверняка бы одобрительно хмыкнули, а вот Нико Макбрейн, задетый за живое, быть может недовольно поджал губы), даже вокалист попался приличный и с приятным именем, Mark Kaleiwahea (вот он, местный гололулский колорит), бюджетный вариант Дэвида Ковердэйла, добавляющий частицу эпика музыке, но не уходящей в эпические дебри Manilla Road. C чувством меры квартет также оказался в ладах, не перегнув палку с заимствованиями, хотя какие быть могут претензии, при такой-то техничной ритм-секции и разнородности композиций, от хард-роковой White Boy и до проблесков американского хэви-пауэра на Executioner; диск без ярко выраженных хитов, но американцы к этому особо и не стремились, да и кому нужны эти дешевые хиты по 2 доллара за место в биллборде когда и так складывается первоклассный традишнл хэви. Вместо хитов у группы есть заточенные до предела гитарные соляки, за которые попеременно отвечают Каливахеа и его напарник Джимми Кэйтэрин, лид-гитара здесь импровизирует, прочерчивает мелодику, не брезгует трюками и несколько моментов в этом плане запоминаются особо, акустическо-лирический брейк в середине The Blade и соло из 70-х (это когда под гипнотическую пульсацию хэммонда и шипящие клубы белого дыма, что постепенно окутывают площадку, гитарист выдает нечто монументальное, он непременно в широченных белых штанах и с бакенбардами до кален, а мечтательно-умиротворенное выражение на лице обусловлено очередной порцией ЛСД) и неистовая Revelation со своей смесью острорежущего соло и импровизиции в духе Майка Шенкера, длится все это действо более двух минут и от счастья уже хочется засунуть голову в динамик и насладиться каждым децибелом. Нешаблонность композиций в ключе Iron Maiden, когда остается только гадать куда же свернет мелодия или основной рифф, это самое наслаждение могут продлить до бесконечности, песни в принципе лишены какой-либо показухи и полны искренности и энтузиазма, а в самих музыкантах чувствуется сплоченность и понимание того, что они выходят на сцену не просто так, а дабы сыграть лучшую музыку на свете – хэви-метал.
Андерграундная классика традиционного металла.