\m/ 80's metal \m/

Def Leppard - High 'n' Dry (1981)





Когда некоторое время назад Def Leppard готовили к выпуску свой новый на тот момент альбом (Songs From The Sparkle Lounge) из лагеря англичан просачивались заявления, мол, новый диск будет представлять из себя возвращение группы к корням, что меня тогда основательно удивило. Корни, это что, неужели ранний классический NWOBHM? Представить себе подобное, мягко говоря, было непросто и так оно собственно и случилось, Songs From The Sparkle Lounge оказался редкостной дешевкой, избегать которую следует всем, кто помнит и знает как звучит настоящее музыкальное железо, здесь уж и в самом деле стоит вспомнить истоки, с чего все начиналось и каков же он есть, этот настоящий Def Leppard.

На High 'n' Dry у британцев сложился фирменный стиль гитар, точнее, он был сложен звуковиком Робертом Джо «Мэтт» Лэнджем, еще не до конца отошедшего от сотрудничества с AC/DC и с которым юным хард-н-хэвщикам из Шеффилда повезло пересечься. Мэтт стал, по сути, шестым и полноправным участником коллектива и без которого как показало время у глухих леопардов впоследствии мало что получалось, ну разве что по некой инерции (что поделать, работа у Мэтта такая, выводить людей в звезды, на вершины хит-парадов и в мультиплатиновые тиражи – AC/DC, Foreigner, Bryan Adams, его будущая, но теперь уже экс-супруга Шениа Твэйн, причем во все том же 81-м Лэндж возможно установил своеобразный рекорд, сразу два разных альбома его подопечных (австралийский For Those About To Rock и форинеровский Четвертый) покорили американские чарты), так что гитарным параллелям с AC/DC здесь удивляться не стоит, хотя в своей подаче High 'n' Dry, безусловно, делает шаг вперед. Делает легко и без малейшего нажима, наоборот, с филигранным и вычищенным до блеска риффингом, удачно перемешивающимся с мелодиями и громкими барабанами, эталон яркого хард-н-хэви, который будет доводиться до ума уже на Pyromania и от которого нельзя отмахнуться, будь ты хоть бы дважды поклонник Venom или истинный моторхэдовец в третьем поколении. Если копнуть еще глубже, то отыщутся следы и грубовато-рок-н-рольных Kiss, хотя, что значит, отыщутся, припев на You Got Me Runnin` таков, что киссовей просто не бывает; при большом желании (очень) может появиться и привкус Van Halen, но пазл замкнется на AC/DC и тонким взаимопонимании квинтета и Лэнджа (смешно, но сессиями предыдущего и гораздо более мягкого On Through The Night заведовал Том Эллом, который как раз и славится металлизацией всего и вся, не зря же отрубил с десяток лет-то с пристами, но тогда Том еще, видимо, сам учился).

Скрипучий голос Эллиота, который еще всех помучает на взрывной Пиромании (прежде чем начать заигрывать с подростками на еще более феноменальной Истерии), станет примером для Стивена Пирси (Ratt) и даже, пожалуй, для Дона Доккена (Dokken), понятно, что штатники мимо такого лакомого куска пройти просто не сподобятся. Группа прозвучит свежо, как и ванхаленовский дебютник тремя годами ранее, пусть даже местами наивно и неровно, с соляками невпопад, припев-куплет и все, даже по-юношески (барабанщику Рику Аллену на момент записи не исполнилось еще и восемнадцати, иногда складывается впечатление, что ударники в своих командах либо самые матерые и возрастные, либо, наоборот, самые юные), зато резко, минорно и с потрясающим нервом, чего только стоит Switch 625, инструментальная зарисовка в единоличном авторстве Стива Кларка, словно последний полет истребителя или нештатная ситуация на борту гражданского лайнера, когда все замирают в напряженным ожидании, от пилотов с диспетчером у штурвалов с радаром и до пассажиров, вцепившихся руками в подлокотники кресел. Группа запишет свой первый классический боевик, Let It Go, он и откроет альбом - мощные хуки, вложенные в основной рифф, слова-строчки, намертво впечатывающиеся в сознание, никакого бубль-гума, неудержимость в каждом аккорде, и сразу же, пока не остыло, постарается закрепить успех, Another Hit And Run, идентичный и сделанный по той самой же рецептуре; ну а немного поодаль от них расположится Bringin' On The Heartbreak, многообещающая и как трек-предвестник будущей балладной славы команды. Не все песни откроются сразу, понятно, что You Got Me Runnin` или On Through The Night внешне не так выигрышны, зато Mirror Mirror уже не оставляет никаких сомнений - ей самое место на предстоящей Пиромании, группа созрела, драматический боевик с бьющими в унисон басом с ударными, фирменная черта традиционного хэви. И это, заметьте, в самом конце пластинки, словно квинтет и сам не поверил или не осознал, формула будущего успеха, она ведь уже готова, полностью… Зато хорошо поняли мы – Британия окончательно простилась со славными 70-ми и готова выстрелить вновь.

High 'n' Dry – добро пожаловать в 80-е!

Отличный альбом! Один из любимейших вообще за 1980-е годы. Саунд конечно своеобразный, но не совсем в моём вкусе.

все ж таки не столько без Лэнджа у них больше ничего не получилось, сколько без Кларка. как только товарищ Стив слишком перебрал веществ, так и кончились леопарды. все альбомы после Истерии в помойку.

С Истерией группа наконец совладала только после того как Лэндж освободился. Он стал уже третьим по счету саунд-продюсером Истерии и к его приходу группа капитально выбилась из графика и бюджета. Альбом записывался в муках.
Стив Кларк – да, классический пример чокнутого/неврастеника/алкоголика-наромана рок-музыканта, без чего рок-музыка часто бывает пресным блюдом. Вивиан Кемпбелл – «правильный» гитарист, который был хорош у Дио и Ковердэйла, но леппардам в принципе ничего не дал. Но на дебютном 80-м (еще до Лэнджа, но с Кларком) группа с трудом опознается.
Adrenalize – последний серьезный альбом коллектива, ничем не хуже 81-го, пусть он и выглядит рекламой собственного обаяния DL, но это рокерский альбом. Тем не менее, и Retroactive с Euphoria вполне можно слушать. 4 классических альбома в категории от здоровских до суперских и топовых – это прекрасный результат для коллектива из 80-х.

Саунд на 81-м – классический саунд для 80-х – громкий, кристальный, металлизированный, все блюзы-буги ловко спрятаны и нахрен там не нужны (приблизительно тоже самое Эллом сделал у Крокуса в 83-м, после их One Vice At A Time-82).
Мэтт Лэндж – поп-роковый саунд-продюсер – главный творец хард-н-хэви 80-х .
И что же это он бросил Шению, причем ради ее же лучшей подружки, ведь красивая особа. Да и к тому же кантри всего лишь исполняет, не реп там или эйсид )).

После Истерии, я слушал только "Adrenalize". Не могу сказать что он настолько плох...

назовешь хоть один хит с него? а с Пиромании или Истерии?

"Let's Get Rocked" как минимум, и "Экшен"-кавер.
А так весь альбом не слушал. Сейчас как раз попробую =)

Но точно 15 из 15 не будет хитов

"Make Love Like A Man" - тоже хит. По радио часто до сих пор крутят. Я вообще думал, что всё из "Хистерии"

Едрить, или я слушаю сборник?
Дальше идёт не менее хитовая баллада - "Tonight"
Которая раньше мне слышалась как "Too Late"

Деф Леппард, ещё одна известная группа, название, которой слышал не раз (и даже мельком у друзей слышал), но толком не слушал Надо послушать полностью дискографию, которая давным-давно пылится на винте

Олег, а что, дело в хитах что ли всегда?

ну, я вкладывал в слово "хит" несколько другой смысл, нежели Андрюха. не то, что гоняют по радио, а то, что меня цепляет. скажем, я готов переслушивать первые альбомы леппардов, потому что там полно цепляющих вещей. переслушивать Adrenalize желания нет абсолютно. нечего там переслушивать

81-й, пожалуй, больше всего нравится (наверное из-за звучка), очень хороший добрый такой альбом

лично я и в истерии хитов не вспомню...вроде неплохая вещь была после какой-то вставки про войнушку

Стоять-стоять
По радиво крутят часто всяку хрень, которая мне не нравится. Это во-первЫх. И я чётко различаю хиты от навязчивых мотивов
А то, что нравится, называется сугубо личным вкусом нравления.
На "Андрейналейзе" мне половины песен понравилась, например А хитов там всего 5-7. Могу подсчитать, если нужно.
Первые альбомы группы пока не слушал.

На Истерии как минимум - Animal - Pour Some Sugar On Me - Armageddon It - Hysteria
На 92-м - первые 5 треков + баллада в концовке.
Чтобы понять разницу между хитовостью и ее отсутствием (или кто что вкладывает в это понятие) - лучше всего послушать каких-нибудь подражателей, например Heavy Pettin, тогда станет понятна монструозность Def Leppard.
Без Истерии невозможно представить тяжелую музыку 80-х.
Лэндж, кстати, фигурирует как соавтор в большинстве треков альбомов, которые он продюссировал в 80-е.



Не ожидал, прямо скажем)
Только не говори, что ты втихоря и АОР слушаешь

Тогда ты монстр
Песни с навязчивыми мотивами как раз и заряжают в синглы для скорейшего продвижения альбома целиком.
Если не ошибаюсь продажи Истерии резко пошли вверх после сингловой реализации Pour Some Sugar On Me.

Ну прог-рок то точно слушал и слушает. А там чего? Основа АОР-овская

После клипа https://www.youtube.com/watch?v=-nr31sZQJBg как раз и сопливой истории о создании песни Затем уже выпустили сам трэк в виде сингла.
Хотя, не помешает сверить данные. Я то по словам Севы пересказываю

Да, зачастую. Но не всегда ж это хиты

Ну да? То есть Queensryche из Journey вышли?



До 42-х дожил и ранний Деф Леппард не слушал. Нонконформизм прям какой-то вперемешку с декадентством