\m/ 80's metal \m/

Понял я и раньше твою точку зрения. Она основана на временной дифференциации. У меня же видение другое, основанное на количественной дифференциации. :)
Короче, я считаю, что для винила использовали вторую копию, обработанную АРУ. Оригинал мастер-тейп не трогали, и он пошёл на штамповку CD. Это объясняет размытый звук на виниле, а вот микс и там и там один и тот же, во всяком случае отличий в звучании инструментов и вокала я не нашёл, только общая размытость, замыленность второй копии на виниле.

Вот именно, что то же самое.

Да, хорошенький у тебя фонокорректор. Мой 65 дБ максимум даёт. Мне больше не нужно, обычно 60 дБ хватает.
Сопротивление у МС головок у всех маленькое, у меня на Essence 11 Ом. Это не существенно, всё равно я настраиваю на фонокорректоре вход на 600-1000 Ом.

Ну а на виниле каналы если пляшут, что тогда? Так и оставляешь?

После долгого и многочисленного отслушивания, могу сказать, что таки да, фэйды оказывают очень малозначительное влияние на общее звучание оцифровки, более того субъективно психоакустически введение фэйдов (грамотное введение, а не грубая обрезка) даже улучшает восприятие за счёт имитации улучшения отношения сишнал/шум. Ну и вообще, наличие хруста, щелчков, фона, рокота и иже субъективно ухудшает восприятие. Не, есть чудаки, которые не любят обработки, на треккере их жо...й жуй. Я ж всегда за очистки. А вот нормализация и выравнивание каналов вносят уже существенный вклад в звук, добавляют цифрового окраса, жесткости и ВЧ субъективно больше. Вот мои чифири на АТ-шке с обилием высоких, до обработки звучали мягче, комфортнее. Тока не проси кинуть, я их удаляю, места на рекордере мало.

Software RIAA коррекция имеет GAIN как параметр, посему это единая трансформация данных (один шаг).

Когда чифирю напрямую и, если каналы пляшут, то оставляю, как есть. Всегда можно на усилке баланс отрегулировать. В любом случае, это не так часто.

У меня на Лире входное сопротивление (impedance) полтора Ома. По науке я должен использовать 15 Oм. Но даже 22 Ома делают сигнал тише на 1 децибел. А когда чифирю напрямую (на нормальной скорости), то самое маленькое входное сопротивление я могу выставить, это около 56 Ом.

Я на Pro-Ject корректор посматриваю. PS Audio NuWave Phono Converter уже пару лет, как сняли с производства, посему, если навернется, нужен запасной вариант. Но я не хочу отдельно АЦП и фонокорректор. Предпочитаю вместе. Какое у тебя выходное напряжение на Essence? У меня 0.25 Милли Вольт.

http://www.lyraconnoisseur.com/Products ... na_sl.html

Stormwitch. Что такое АРУ?

0,4 мВ.
https://www.audiomania.ru/golovka_zvukosnimatelya/clearaudio/clearaudio_essence_mc.html#50795

Ну ясен пень теперь.

Автоматическая регулировка усиления. Старый термин времён аналоговой записи начала 80-х. Чтобы избежать перегрузок на пиках сигнала, в тракт добавляли АРУ, она давила пики путём снижения уровня, но поскольку быстродействие таких систем было низкое, давился и сигнал до и после пика. Вот на Стормвиче 84 эта АРУ очень хорошо слышна, когда барабаны особо сильно стучат, гитары и вокал проваливаются как-бы, при этом средний уровень записи остаётся ровным. Потом перестали применять, уж больно дерьмово с ней звучит. На мастер-ленте осталось сведение без АРУ, а при подготовке фонограммы для винила вкрячили.

Ну, не у всех усилители с балансом, у меня к примеру без него, хотя у меня их штук 8, на некоторых и есть. Но сразу скажу, что аналоговый баланс ухудшает разделение каналов и снижает динамику записи, а нормализация (у меня в редакторе этот плагин одновременно и выравнивает каналы (один шаг)) ничего такого не делает. У меня усилок даже без ручки громкости, уровень регулируется на цапе в цифре. Собственно, это концепция хай-энда.

Ну ясно, но ты вот попробуй выставить 600 Ом. Наплюй на все паспортные характеристики, и ориентируйся по звуку. Высокие добавятся. Не веришь? А попробуй.